杨贵妃，这位唐朝盛世的旷世佳东谈主，她的运谈便如并吞幅被风化的壁画，虽残骸却依然眩惑着无数眼神。在马嵬坡之变中香消玉殒，因后东谈主的操办与演绎而愈发扑朔迷离，成为千古之谜，引东谈主遐思。

真相偶然海北天南，偶然一衣带水，偶然就在枕边。

这是鲁迅先生的一句盛名的格言，这句话用在杨贵妃的存一火之谜，相同和贴切。

对于杨贵妃的死，正史的史料纪录矛盾重重，旧唐书与新唐书透澈是“一死一世”两种截然有异的纪录。

新旧唐书都纪录说，缢死于佛室，时年三十八，瘗（yì掩埋）于驿西谈侧。

然而有所不同。旧唐书说，初瘗时以紫褥裹之，肌肤已坏，而香囊仍在。

新唐书中，“肌肤已坏”被删去，只留住“香囊仍在”。

古东谈主写历史作念常识是相比严谨的，这不起眼的一句话，本体上很玄妙。到底紫色被褥里包裹着的是不是杨贵妃，新唐书莫得侃侃谔谔，只说有香囊，至于有莫得尸身并莫得说。

这么的话，给后东谈主留住用之阻挡的思象力。到底杨贵妃有莫得死，马嵬坡埋的是不是杨贵妃。

新旧唐书诀别是五代和北宋是编订的，大约因为年代久远，许多史实不是那么准确。但同期代的另一位历史东谈主物把这段故事纪录下来。

此东谈主即是白居易和他的长恨歌。

长恨歌是一首以唐玄宗和杨贵妃的爱情故事为题材的体裁长诗。在诗中扫尾部分，白居易把杨贵妃的结局给说了出来。

一是“马嵬坡下土壤中，不见玉颜空死处”。这俩句很直白，马嵬坡根柢不是杨贵妃的埋骨处，准确点说，杨贵妃根柢莫得埋在马嵬坡。这少许，与北宋的新唐书是一样的。既然莫得埋着杨贵妃，杨贵妃到底去哪了，到底有莫得香消玉殒。

二是“上穷碧落下阴世，两处茫茫齐不见”。这一句频繁被意会为在世的东谈主和故去的东谈主“存一火两茫茫”再也见不到。本体上，茫茫不重逢，并不一定指存一火相隔，仅仅此生不再重逢，亦然茫茫齐不见。

再往下看。

三是“忽闻海上有仙山，山在虚无缥渺间”。海上仙山是那处，那一定是海上某一座“小岛”。唐朝海上的小岛有许多，东部沿海、东南沿海都有，也有可能是指更远处的日本，因为在唐朝的时辰，日本还是往大唐派出勇往直前的“留学生”“遣唐使”，两国之间来去止境密切。这里不错细方针是，杨贵妃往海的标的去了。这种推测是站得住脚的，安史之乱的大唐战火络续，能够躲开战火最佳的神气，一定是离开陆地。

四是“仙”是解谜的要道。长恨歌》里，白居易使用了大都的“仙”字，统统的“仙”字都指向一个方针，杨贵妃成了少女。唐朝是一个极其洞开的王朝，尤其是对女东谈主特别宽松。唐朝的“少女”不一定是指伟人，也有可能是指“妓”。

这是有史学考据依据的。陈寅恪考据过，流传至于唐代，仙之别称，遂多用作妖艳妇东谈主，或风致跌宕之女羽士之代称，亦竟有以之目娼妓者。”

是不是越来越明晰了。

再看白居易的好友陈鸿补作的《长恨歌传》，他是这么形容的，一个羽士在“玉妃太真院”看到过杨贵妃的幻影。毫无疑问，“玉妃太真院”是羽士院。唐朝的羽士院是风致乌烟瘴气之地。武则天堕入李世民和李治三角恋时，就曾落发作念了谈姑。在谈院里，流传出多样劲爆的野史。

把上头的踪影串联起来，杨贵妃应该是莫得死掉，而是被东谈主安排跑到沿海地区某个施展的海上城市，亦或者东渡去了日本。最终世博体育，陶醉为别称艺伎。